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今日马报开奖结果西安音乐学院音乐剧《霸王别2019-11-06


  楚汉相争时,西楚霸王项羽与刘邦为了争夺帝位,展开了长达十几年的残酷战争。公元前202年,项羽在乌江兵败,被汉军围困垓下,十面埋伏,兵少粮尽,夜闻四面楚歌,自知大势已去。在突围前夕,霸王面对虞姬,在营帐中,对虞姬酌酒悲歌:“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。骓不逝兮可若何,虞姬虞姬奈若何?”随侍在侧的虞姬,怆然拔剑起舞,并以歌和之:“汉兵已略地,四方楚歌声;大王意气尽,贱妾何聊生。” 楚歌声里,项羽在英雄末路的悲壮情景中,饮下人生最后一杯苦酒,江山美人从此遥遥无期。历史就是这样诡异:项羽有儿女情长的别姬勇气,却无胆无识见江东父老;霸王有英雄气短的慷慨悲歌,敢于乌江自刎,却痛失将一副坏牌打成好牌的壮志谋略。

  如果说帝王将相、才子佳人、唐诗宋词、抗敌英雄,以及中国书法、篆刻印章、秦砖汉瓦、皮影武术等,构成中华文化一座又一座的巅峰,那么,《霸王别姬》无疑是其中绚丽的篇章。

  西安音乐学院出品、张立杰任总策划、王真任出品人、冯力斌任制作人、张平任艺术总监、韩兰魁任音乐总监、李颖项目主持的国家艺术基金资助项目《霸王别姬》,于2019年10月26日首演,第一次以现代歌舞剧的形式,再现了这段感动了一代又一代人的美丽神话和不朽传奇。创作团队通过整合经典文学《史记》与国粹京剧《霸王别姬》和经典电影《霸王别姬》之间的互通性,从他们所叙述的历史故事中求取、提炼出一个较为轻松喜悦和通俗易懂的音乐剧形式,对这段中国古典爱情中最经典、最荡气回肠的灿烂传奇加以音乐戏剧的解读,显示出别样的厚重沧桑与悲剧情怀。这一接近历史的新的戏剧方式,在今天东方文化复兴之时,将我们带进项羽、虞姬、刘邦、范增和豆芽的众生相,带进2000年前英雄豪杰信奉“王侯将相宁有种乎”的混战时代,带进项羽和虞姬可歌可泣的爱情故事这一中华文化山巅之中。

  所谓音乐剧,严格讲,就是歌舞剧,应该以歌舞立体叙事而不是以音乐单一叙事为主导性思维,后者为歌剧。所以,每一位音乐剧人都应该具备“每一句词,每一首歌,每一支舞,本身一定是一场戏”的戏剧美学感悟,保证一切不仅要诉诸于听觉,还要诉诸于视觉。故,有必要将剧本当歌舞,将唱词当节奏,将舞蹈当律动来考量。音乐剧,就是一个整合活。这也是我一直坚信,每一部不曾狂欢起舞的音乐剧,都不是优秀的音乐剧的原因。所以,对西安音乐学院舞蹈系推出的音乐剧作品,我对戏剧舞蹈有一种特别的期待。

  《霸王别姬》是大美女王薇编剧并导演的处女之作。如何从案头之戏变成场上之剧,无疑是她职业生涯中的一次重要挑战。她用序、八场和尾声十个篇幅,20首歌曲,数场戏剧舞蹈,通过说书人“更夫”的互动引领,在跌宕起伏的音乐戏剧中,给观众再现了历史上惊心动魄的战争与爱情故事。只见,二千多年前楚汉相争、鸿门宴、项庄舞剑、十面埋伏、四面楚歌、乌江自刎等一系列家喻户晓的历史背景和故事,此起彼伏、源源不断在舞台上薪火相传,前尘往事尽在载歌载舞之中。观赏过程中,我一直在想:原来一个经典故事的IP可以如此地被激活,被演绎成不同风格的悲剧与传奇,接受万人景仰;如果还有来生,虞姬一定还会选择项羽这个乱世英雄,还会继续选择和项羽一起并肩作战,一起演绎一段如歌如泣、如泣如诉的爱情。

  序幕拉开,反映项羽和刘邦带领军队奋起反抗秦王、老百姓饱受战争灾害的“暴风骤雨即将来临”歌舞段落一下子紧紧地抓住了观众的心灵,演员们时而女声合唱,时而男声合唱、时而大合唱,时而在舞蹈的风暴中展开“什么是生存、生活、生命和生机”的灵魂拷问,这段唱转台词、台词转唱的歌舞推进,叙事与抒情直接又张弛有度,弥漫着老百姓对国破家亡、妻离子散而难以言语的深沉的痛恨之情,从而让观众从这个撕裂的伤口处痛定思痛,深刻地体悟、思索和战争根因的悲剧性结局。整场平民百姓怒气与怨气交错、项羽刘邦灵气与浩气纵横,在杀声震天、尸横遍野的悲惨境况之下,给全剧卷起一股阳刚之气。

  在第三场“一战成名”,对于战争的描写同样真实而抽象,属于典型的战争歌舞段落。鲜红的“楚”字大旗下,一场场“短兵相接”的刀光剑影和“决一死战”的硝烟弥漫浸透在战士和项羽的身上。世间最给力的事莫过于“为了家”,由此才有“以一当十杀他个惊天动地”、“踏过尸骸让历史奔涌前进”。这样的歌舞场面描写,这样的使命感,成就了一个顶天立地、威震天下的霸王。

  第四场深夜秦王宫中的“蒹葭”歌舞段落在充分捕捉和把握先秦《国风·秦风·蒹葭》的基础上,巧妙地把诗中的“伊人”比喻为情人、恋人,不仅表现了对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情,为全剧悲剧色彩奠定基调,而且,通过樊哙、曹无伤和刘邦的台词对话,对一帮男人们打天下得佳丽的憧憬,作了活龙活现的透视。整场宫廷舞蹈段落楚楚动人、轻盈如水,瑰丽莫名,其总体基调是典雅的、今日马报开奖结果。和缓的,樊哙、曹无伤和刘邦的对话则充满了贪婪,甚至尽显小人得志之态。

  虞姬是一个才貌双全的女子,不仅美貌智慧,会弹奏琵琶,舞姿也是出类拔萃,尤其是她的剑舞,集中体现在第五场“一夜间”。她目睹项羽残忍地屠杀20万秦兵降军,给平民百姓带来的心灵伤害,一种绞心的痛流窜在每一个毛孔中。她感叹一个个鲜活生命在一瞬间被屠戮殆尽,并从中洞见人性的扭曲与冷漠。人人生而平等,正是因为不同生命之花的绚丽绽放,这个世界才会变得曼妙而和谐。那些盼儿归的母亲、盼夫归的少妇、盼未婚夫归来的少女和盼父亲归来的孩子,无不对人生有着美好的期盼。风华正茂,血气方刚,却在一瞬间灰飞烟灭,那可是20万条鲜活的生命啊,怎不令人痛心疾首。虞姬的这段剑舞时间不长,却是我记忆很深的段落,刀光剑影中道出了那个风华绝代女子“可以忍受战争却无法忍受残忍”的心酸与无奈。

  楚汉相争,集中浓缩在美酒佳肴、唇枪舌战、舞剑凶涌的鸿门宴里。第六场以历史的“鸿门宴”为“原型”,上演一出以“楚河汉界”分野、有合唱、有台词、有刘邦“背供戏”、有“项公舞剑意在沛公”的对弈搏杀歌舞段落。“鸿门宴”和“进退两难”二曲,试图实现音乐剧“立体叙事语言”的创造性歌舞语言的“戏剧性”要求,尤其是“背供戏”的运用,令这部原创音乐剧呈现出一定的戏剧张力和再创造的戏剧空间。据王薇导演告诉我,她的原剧本试图用九重唱的形式来表现这段惊心动魄的“鸿门宴”戏剧场面,由于某种原因,最终不得不放弃。对于这样一段如此重要的历史场景,现在的设计确实显得单薄,完全可以动用独唱、多重唱、背供戏、重色彩的剑舞等,设计一个以一歌取胜一歌、以一舞盖过一舞的密不透风的紧凑的、立体的戏剧性演绎结构来加以诠释,同时有适度的对常规歌舞时空建构的突破,收暗藏玄机、惊心动魄之效,建立起独一无二的激情互戮、张扬自负、大气磅礴的风格。这是因为我们坚信,真正引动项羽在决定天下之局的鸿门宴中放走刘邦的绝不是什么兄弟之情,也不是什么胸襟,而是实实在在的自我澎湃、自我辽阔、自我刚烈、自我力量、自我狂热之气。所以,整个段落应该是激荡的、动荡的、霸气的,甚至可以是一曲此处无声胜有声的黑白默片。当然,要达到这种对歌舞、台词、音韵、律动、节奏的把控,需要创作团队有一种高超而疯狂的叙事音乐剧整合之术。

  我们身在剧院,不断感悟剧中众生的所思,所感,所悟,并按照编导的思路一路行去,以巡礼历史的颤动,一步步走进那个是心,也是天下,甚至是大千世界的戏剧“场”。鸿门宴固然令人感到恢弘大气、壮观豪气和惊艳霸气,但我们于十面埋伏、四面楚歌和霸王别姬的悲壮中,则感受到满眼的悲怆与凄美。编舞欧思维试图从微小的战士动作着手,在那些最危急最绝望的时刻里捕捉舞蹈叙事的灵光闪现,在消沉与悲伤、凄凉与迷茫、悲怆与绝望的舞蹈叙述中,《霸王别姬》中的舞蹈叙事渐入澄明之境。可惜,在“四面楚歌”段落,采用的背景音乐没有给出当时应有的乡音与思乡情境。霸王是一位久经沙场、出生入死却又青梅竹马、两小无猜、心藏忠贞不渝爱情的战将,即使置身于如胶似漆、相濡以沫的爱情之中,他也是一个顶天立地的英雄。虞姬即使自刎于剑下,那一刻,她亦是无怨无悔,也是幸福和满足的,那样的纯,那样的艳,那样的决然,让人几乎不可逼视。如果在此时此刻,设计一段项羽与虞姬的双人舞,琵琶伴奏,一定能营造出一种君王意气尽、贱妾何聊生和寥落繁华不由己、十万春花如梦里的悲哀凄美气息。

  观赏完全剧以后,我意犹未尽,总觉得有点遗憾。遥想利剑划过虞姬颈项的瞬间,灵魂轰然崩陷;一朵叫做“虞美人”的花朵,在她雪地般晶莹的肌肤上,悄然绽放。据说,这是因为刘邦后来厚葬了虞姬,不久,在墓地周围长出了这样一种罕见的艳美花草,于是,名花“虞美人”一直叫到今天。如果,如果,这部音乐剧《霸王别姬》,能有一首名为“虞美人”的动听主题情歌,并作为音乐主题贯穿始终,那该有多美啊!

  张平教授是北京舞蹈学院音乐剧学科的奠基人,他在对百老汇音乐剧致敬的过程中,格外强调中国传统文化和传统歌舞叙事资源的融入。在他的指导下,《霸王别姬》相应地浸染着中国文化氛围的思考。西安音乐学院舞蹈系主任李颖是《霸王别姬》项目主持人,从申请到国家艺术基金大型舞台剧资助项目那天起,她就诚惶诚恐,一心一意要将这部音乐剧做成适应培养学生需要的教学型剧目,而不是技术难度很高的商业型剧目,并期待在西安音乐学院打开音乐剧学科专业的天下,可谓用心良苦,高瞻远瞩。当我走进《霸王别姬》所创造的音乐戏剧美学世界里,最大的感触是,虽然不同的艺术家在《霸王别姬》的艺术方法、语言意识、美学意蕴等方面的追求各不相同,但这部音乐剧版《霸王别姬》,完全摆脱了“胜者为王败者为寇”的传统思路与局限,将触角延伸到爱情、亲情、欲望与人性、皇权与治国,较为成功地用一部音乐剧,一份男女之情,一段震撼史诗,转换成了审美的、个性化的音乐戏剧诗性表达,折射岀了2000多年前那个“打的不是仗,而是天下”的动荡不安的历史时代。

  这,哪里是音乐剧,分明是爱情、是人生,更是国运。在舞里情操、歌里风骨、戏里乾坤的持续演绎中,在“人性思考”、“爱情体验”、“生命敬畏”和“安邦治国”的不间断哲学思考与蕴涵中,观众再次获得的是中华文明之清泉的浸润与洗礼。



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